A Pele

Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus – Steven Shainberg – 2006 (Cinemas)

Gostaria muito de saber a escola que o tradutor (inventor) do título nacional estudou, inverter fur (que significa pêlos) por A Pele, é no mínimo uma ignorância. E nem adianta afirmar que estão falando de casacos de pele, pois todo o filme gira em torno da obsessão imaginária da fotografa Diane Arbus (Nicole Kidman – excelente, o que já vem se tornando uma rotina) por pêlos. Primeiro, devido ao ramo de negócios de seus pais, David (Harris Yulin) e Gertrude Nemerov (Jane Alexander), que vendem casacos de pele, depois pelo vizinho misterioso, Lionel Sweeney (Robert Downey Jr. – sobrevivendo às drogas), que sofre de uma doença chamada hipertricose, que cobre todo seu corpo de pêlos.

Tirando esse erro, assistir Fur é uma experiência incrível, mas não por contar a história dessa extraordinária artista, Diane Arbus – pronuncia-se Dee Ann, alias, logo no inicio do filme somos advertidos de que aquela história é um retrato imaginário dessa fotografa singular (reafirmando o subtítulo original). O fato é que poucas vezes o cinema conseguiu expressar o lado artístico de uma “biografada” de uma maneira tão inteligente e criativa, mesmo para quem não conhece a história ou nunca ouviu falar sobre Arbus.

A lembrança do cineasta David Lynch é inegável, e vem se tornando uma referência do cinema de Shainberg, desde Secretaria (2002). Atreveria-me a dizer que a diferença entre os dois é o plano dimensional, enquanto Steven Shainberg foca no plano terrestre, Lynch é mais do plano espiritual. A fotografia, abusando da saturação do branco, é do mestre Bill Pope, de Matrix (1999), e a trilha sonora de Carter Burwell, uma mistura do suspense que já tinha feito em Fargo (1996), uma das melhores trilhas de cinema, com um toque (trompete) de ritmo latino, aqui ele traz uma composição limpa e entusiástica.

O filme é uma grande homenagem a essa genial fotografa, que, usando técnicas de uma metodologia ficcional, traça o perfil de Diane através da sua paixão por Lionel. A cena do primeiro contato dos dois remete a uma outra cena, a do exibicionismo de Arbus na varanda, mas, ao olhar Lionel, mesmo estando vestida, a sensação é de nudez. Nudez de pudores, de fantasias. Nudez do teatro da vida.